Frutto di due registrazioni realizzate nel corso di un tour in Finlandia nel 2015, questo disco presenta, come nello stile di Amirani e di Gianni Mimmo, una musica completamente improvvisata, ovvero composta in tempo reale dai musicisti nel corso della performance. 

Ciò che lo caratterizza in modo eminente è la scelta della formazione, che vede tre voci di soprano -i due sax (ma Harri Sjolstrom imbraccia anche il sopranino) e il violino -accanto a due voci armoniche -il pianoforte e la fisarmonica (in quarti di tono) -e ai piatti. Una tale formazione dà vita a un intreccio di suoni singolarissimo, che vede le prime tre voci dialogare tra loro con estrema libertà inventiva e grande varietà espressiva, mentre le altre tre voci affrescano lo sfondo con una tavolozza timbrica di sorprendente ampiezza, completando ed esaltando il discorso musicale sviluppato dagli altri. 

Il disco consta di sole due tracce, piuttosto lunghe —trentaquattro minuti la prima, registrata live a Helsinki, quarantatré la seconda, ripresa a un concerto a Turku —che si sviluppano ciascuna in molteplici direzioni: ora su territori più inquieti e tormentati, ora su piani più astratti e sospesi, sempre comunque senza né temi, né pattern, né reiterazioni. Il lavoro è infatti incentrato sui suoni e sui modi in cui le diverse voci di volta in volta trovano il modo di costruire una trama unitaria, la quale -a dispetto della sua astrattezza -non perde mai compiutezza drammaturgica, segno di un attentissimo ascolto reciproco. 

Un gran bel disco, che ovviamente richiede attenzione ma che la ricompensa tutta, di un altrettanto bel gruppo di improvvisatori, tra i quali ben conosciamo Mimmo e, per suo tramite, Sjöström e Alison Blunt, che con lui hanno realizzato in passato altri eccellenti lavori sempre per Amirani Records. Etichetta che -è giusto ricordarlo -ci delizia da dodici anni con ogni genere di musica improvvisata e che in questo settore è tra le più attive e importanti d'Europa.

In Aural, il primo dei due lavori del cd (tratto dalla performance di Helsinki), le voci si presentano nell’ordine: soprano parlante di Mimmo; sopranino che intaglia alti timbri da tromba sordinata di Sjöström, violino preso da spiraleggianti vanità; pianoforte in subdola mimesi sulla cordiera; giradischi che strappa, scivola e incespica come su un acciottolato; infine fisarmonica a quarti di tono: una cometa di polvere di crome.

A ciascuna poche misure.

Le anima, come contagiandole, una sorta d’isteresi che provoca la penetrazione della memoria dell’una nella memoria dell’altra per tessere una trama discontinua nella densità quanto sono discrete, ma lontane dal metterne in pericolo la continuità lungo tutti i suoi 34 minuti, le tensioni di iterazioni ardite e rischiose.

Una trama che un po’ alla volta dispiega un gusto acuminato per avventure armoniche generanti, ma anche generate da, proliferazioni dinamiche di nitida complessità, rese possibili solo da accostamenti timbrici inusitati.

Che ritroviamo estaticamente esaltate come nello sfrenarsi delle voci in volteggi vertiginosi, da stormo, nei 43 minuti dei Vertigo, l’altro brano tratto dal concerto di Turku.

Gianni Mimmo è un sax soprano eccellente, con idee brillanti e grande trasporto emotivo. E una particolare efficacia nell'elaborazione di tecniche estensive e meditative dell'improvvisazione. Inoltre ha una grande capacità di contornarsi di musicisti di ottimo livello e di formare progetti originali con organici inusuali. Come questo notevole Aural Vertigo frutto di  due lunghe performance registrate durante il tour finlandese con il Sestetto Internazionale, ensemble  nato dalla sua collaborazione e amicizia di lunga data con il sopranista finlandese Harri Sjostrom. A completare l'organico Alison Blunt al violino (già sodale di Gianni in Lasting Ephemerals), Achim Kaufmann al piano, Ignaz Schick ai giradischi, e Veli Kujala che si cimenta con una particolare quarter tone accordion. Il disco è uscito per Amirani Records etichetta piccola ma coraggiosa di cui Gianni è fondatore e direttore artistico. Date un occhio al catalogo, nasconde diverse perle....

What’s done for commercial consideration in so-called Euro-pudding films, come about by happenstance from international minded European improvisers’ CDs. And the different in intent is one reason the latter is more satisfying than the former. Searching for funds from nationalist governments, film producers try to cast as many actors and technicians as they can from various countries in order to secure subsidies from the widest possible sources. Such a film is usually labeled a Euro-pudding. Since money for improvisers is much less, edging up from non-existent, musical coordinates are made for artistic reasons.

So it’s mere happenstance that when Berlin-based Finnish saxophonist Harri Sjöström organized Sesteotto International at least four countries are represented. Besides Sjöström accordionist Veli Kujala is also Finnish; violinist Allison Blunt is British-Kenyan; fellow soprano saxophonist Gianni Mimmo is Italian; while turntablist Ignaz Schick and pianist Achim Kaufmann are German. Perusing the instrumentation while listening to “Aural” and “Vetrtigo” the improvisations that make up this 77 minute set, you’ll note the sextet’s individuality. Rather than being brought together showcasing nationalist traditions, the sounds evolve by circumventing timbral expectations. If this was a film it would be one where to the comedian plays a dramatic role and the expected hero is a villain. Leisurely and microtonal the narratives are balanced through tension engendered when each pair of players with similar tones act in opposition. Throughout it’s impossible to tell which solo is from Sjöström and which from Mimmo; Kaufmann’s comping is up against Kujala’s tremolos; while Blunt’s spiccato thrusts and Schick’s crackling static advance juddering interruptions. Diluting the head of “Schick”, that when advanced by one saxophonist resembles a Steve Lacy line tinged with piano romanticism, stropping fiddle cuts and turntable crackles introduce combative rhythms. Very quickly the pulsations develop along parallel lines like competitive swimmers in an Olympic pool. Brooding reed snarls add to the unease, with only the piano line ambulatory. Kaufman’s focused narrative which includes key clips and soundboard clusters safeguard the theme even after one saxophonist comes up with a contrasting line half-way through. With contrapuntal expression causing the pressure to intensify via reed guffaws, sucks and burbles, only the intercession of quacking according pressure and harp-like piano glissandi preserves the mood.

More of the same at greater length, “Vertigo” manages to stay upright and connected, but its neo-romantic sequences from Blunt are exploded with percussive bell-ringing and buzzing from Schick’s sound archives that similarly threaten to dissolve into colorful discord. Aided by Kujala’s bellows-pushed interventions, Kaufmann maintain a chromatic status quo> The first of several false climaxes, one-third of the way through surprises with the realization that expected and identifiable instrumental tones have so far been few and far between, Most of the rest of the track is concerned with the efforts each player takes to break her or his part down to microtones, then using tropes as unique as crying split tones and keyboard pitter patter, stop the theme from dissolving by patching it with buzzing turntable crackles and a solid accordion vamp. When it comes, the finale is downplayed, since it confirms that individual voices are still prominent among the story-telling swirling mass.

Akin to an experimental art house program rather than any blockbuster – Euro-pudding or not – Aural Vetrtigo is challenging fare. As long as the expected in tone, narrative and color isn’t missed and the listener is willing to accept the CD on its own terms without conventional references, distinctive or maybe even pleasant results can be expected

Ulteriore conferma delle ragnatele collaborative tessute dal sopranista è “Aural Vertigo”, album ascritto ad un Sestetto Internazionale in cui agiscono Gianni Mimmo (sax soprano), Harri Sjöström (sax soprano e sopranino), Alison Blunt (violino), Achim Kaufmann(piano), Veli Kujala (fisarmonica in quarto di tono) e Ignaz Schick (giradischi). Al di là dell’acclarata rinomanza e bravura degli interpreti la pubblicazione pone in risalto la propensione per insoliti accostamenti di strumenti in modo da sortire risultati espressivi e palette sonore quanto mai singolari. Nella fattispecie si tratta di due lunghe tracce registrate dal vivo nel corso di tour finlandese che nel 2015 ha toccato sia Helsinki che Turku. Lungo l’ascolto le vertigini sonore suggerite dal titolo sono in effetti molteplici ed emergono all’improvviso offrendo in ogni momento occasioni di continua sorpresa. In entrambi i brani (Aural e Vertigo) suoni e armonie s’intrecciano in modo spontaneo e progressivo, un po’ sulla falsariga delle lunghe performance dei Necks. La differenza, come dicevamo, la fa l’interazione, non comune, di un giradischi e di una fisarmonica in quarto di tono con ance, violino e piano. Il puntillistico ruolo dei suoni gestiti e infilati da Schick nella trama ordita dagli strumenti ravviva con rumori, scratch e flussi sonori irregolari una narratività collettiva che transita da toni aspri e pungenti a temi melodiosi ricchi di pathos. In Vertigo il dialogo intrecciato da Mimmo, Sjöström e Kujala si scatena con grande maestria sul terreno di prassi impro-free, sospinte con modi garbati verso un iridescente camerismo neoclassico dal pianismo filigranato di Kaufmann e dal magistrale gioco d’archetto della Blunt. Incredibile poi il vortice caotico che emerge nella parte finale della composizione, un tuono d’energia che squarcia e sbilancia quanto congegnato in precedenza con meticolosa cura e inventiva. Ne consegue una musica polifonica circolare e dinamica, capace di fondere fisicità e astrattismo nel segno di una libertà espressiva e improvvisativa d’altissimo livello.

“Aural Vertigo” documenta due lunghe performance tenutesi durante il tour finlandese che ha visto protagonista il sestetto internazionale, ensemble nato in particolare dalla collaborazione tra i due sassofonisti Gianni Mimmo e Harri Sjostrom, entrambi sopranisti con un’aggiunta del sopranino nelle mani del secondo. A completare l’organico troviamo Alison Blunt al violino, un fantastico Achim Kaufmann al piano, Ignaz Schick ai giradischi, e Veli Kujala che si cimenta con una particolare fisarmonica quarter tone. Come si nota l’accostamento strumentale è piuttosto insolito, si pensi ad esempio alle interessanti sonorità che nascono dal flirt tra il micro noise dei turntables e lo stridente violino della Blunt, protagonisti del primo viaggio, Aural, dove i tocchi intervallati del pianoforte, i guizzi dei fiati, e gli istantanei gracchiamenti vinilistici fanno il resto. Stiamo parlando di quasi 35 minuti di elegante e complessa improvvisazione elettroacustica, che diventa più estesa nella successiva Vertigo, andando ad ambire i 43 minuti di esibizione; quest’ultimo un viaggio dove si percepisce maggiore liricità, a partire dal climax quasi malinconico instauratosi in partenza con il trittico piano-violino-sax. Di tanto in tanto le infiltrazioni collagiste di Schick ‘disturbano’ magicamente l’intero registro, modificando così le carte in tavole e aprendo la strada ad un melting pot di conturbante improvvisazione. La linea generale del lavoro resta complessa ma ascoltarlo a più riprese riserva continue e interminabili sorprese.

The Sestetto Internazionale is a truly international group of European musicians, having been put together by Finnish soprano saxophonist Harri Sjöström for a September 2015 tour of Finland. In addition to Sjöström, the sextet includes fellow Finn accordionist Veli Kujala; the masterful Italian soprano saxophonist Gianni Mimmo; UK violinist Alison Blunt; and the Germans Achim Kaufmann and Ignaz Schick on piano and turntables, respectively. This exciting live recording captures the ensemble's concerts at Helsinki and Turku, each of which is represented by one long track.

The makeup of the group is unusual even for a free improvisation ensemble unbound by conventions governing instrumentation. To begin with, there's an intriguing, built-in redundancy of function and range. Three of the instruments—the violin and the two soprano saxophones—are of similar compass, while the piano and quarter tone accordion are both chording instruments. The quarter tone accordion in itself adds an unusual flavor, but when paired with either the tempered piano or the violin, it opens up the possibility of dissolving conventional harmonies into less-determinate pitch bands. The addition of turntables to this acoustic grouping further multiplies the potential for novel sound combinations.

Accordingly, the music here is a music of detail. Movement doesn't come by way of harmonic change but rather by way of shadings of timbre and pitch. The overlap in range of soprano saxophones and violin shapes much of the sound profile, setting up contrasts between reeds and strings or even between reeds, as when Sjöström uses a mute in contraposition to Mimmo's more open-voiced sound. But contrast is as much a matter of identity as it is of difference, as when the coincidence of pitch erupting in the middle of a soundblock or during a moment of unison playing will seem to summon a new instrument whose timbre is a composite of violin, saxophone and accordion.

In the end, it isn't the qualities of the instruments alone but rather the energy and finely-honed actions and interactions of the individual musicians that animate these pieces. The two saxophonists may play the same instrument but they do so quite differently; Sjöström constructs angular, hard-edged bursts that leap registers, while Mimmo favors longer lines built of carefully balanced, rounded phrases—he is a melodist as much as a colorist. Blunt, for her part, also pursues line but with an emphasis on the untempered side of the violin, whether playing microtonally-inflected chords and passages following their own logic, or deftly deploying glissandi against Kujala's quarter tones. Underneath it all, Kaufmann's percussive pianism contributes an element of urgency and taut drama.

Much of the time the music is analogous to an abstract painting whose color fields move around over the picture plane. The picture plane in this case being Schick's turntables—a scuffy, static-permeated background much like a canvas of rough weave.

The lineup is exquisite - delightful not only what comes to the very special instrumental combination, but also in terms of the potential of the players and the resulting tension - a constant oscillation between different sound events and moods- the large arcs being exceeded require intuitive understanding of form and dynamics which is highly developed by all parties involved."

Le saxophoniste soprano Italien Gianni Mimmo nous donne régulièrement rendez-vous sur son label Amirani pour des réalisations qui sortent de l’ordinaire de la musique improvisée et aux quelles il participe activement. Ce Sextette International a été rassemblé à l’initiative de son alter-ego au sax soprano, le finlandais Harri Sjöström avec qui il avait enregistré un superbe album en duo sur le même label (live at Bauchhund). On peut sincèrement admirer la vision musicale de Sjöström car cet orchestre atypique est complexe à manœuvrer. Et la réussite est au rendez-vous avec deux très longues improvisations collectives de plus d’une demi-heure lors de concerts finlandais. La présence des deux saxophones soprano d’ Harri Sjöström et Gianni Mimmo, et du violon d’Alison Blunt dans un registre de hauteur identique  en combinaison avec deux instruments harmoniques, le piano d’Achim Kaufmann et de l’accordéon de Veli Kujala se révèle d’une richesse insoupçonnée à laquelle les dérapages soniques d’Ignaz Schick aux platines trafiquées apportent ce qu’il faut de sel sur la queue. Profitant de la proximité sonore des instruments, l’accordéoniste ne se privant pas de solliciter un registre voisin des trois autres, les musiciens jouent sur des écarts microtonaux subtils et des effets de miroitement surprenants, certes, mais qui renforce surtout le feeling de profonde intimité de la musique. Les glissandi millimétrés et savants (mais spontanés !) de la violoniste et de l’accordéoniste colorent l’ensemble et fascinent. Le vis-à-vis statique des deux saxophonistes soprano s’enchaîne à des mouvements en boucle de l’accordéon et des extensions sonores imprévisibles de Schick, lequel a une sacrée oreille, étant lui-même un solide saxophoniste alto.  Et donc, cette démarche improvisée libre qu’on peut qualifier de « free » free-jazz  est rendue très pertinente par cette orchestration peu commune et la conscience élevée de l’enjeu partagée par chacun. Notez bien, j’entends par free free-jazz, ce free-jazz librement improvisé sans thèmes et compositions mais qui tend à construire spontanément une forme assimilée à une composition sur la durée de l’improvisation collective. Ici, celle-ci se diversifie et s’étage en sous-groupes (duo, trio, quartet) mettant les voix de chaque protagoniste en relation directe avec celle des autres, supprimant une quelconque hiérarchie au sein de l’ensemble et créant un parcours qui épouse des affects et des dynamiques variées, contrastées ou complémentaires, qui vont de la raréfaction au bord du silence à l’emphase en passant par d’intenses échanges renouvelés ou enchaînés avec le plus grand bonheur. C’est très remarquable et, même si le travail sonique ne semble pas aussi radical que celui des  Gunther Christmann, Derek Bailey, AMM ou Hugh Davies, Doneda ou le trio Demierre / Leimgruber /Philips, cette véritable réussite devrait sûrement passionner les afficionados pour la substance musicale considérable de ce Sestetto Internationale, lequel aurait mérité d’être baptisé de manière plus originale à l’instar de leur splendide musique, originale de bout en bout.

Το Sestetto Internazionale αποτελείται από τους Harri Sjöström σοπράνο & σοπρανίνο σαξόφωνα, Gianni Mimmo σοπράνο σαξόφωνο, Alison Blunt βιολί, Achim Kaufmann πιάνο, Veli Kujala ακορντεόν και Ignaz Schick πικάπ. Πολυεθνές οπωσδήποτε το σχήμα έδωσε κάποια live στη Φινλανδία, στο Ελσίνκι και στο Τούρκου, τον Σεπτέμβριο του ’15 και δύο κομμάτια μεγάλης διάρκειας από ’κείνα τα live καταγράφονται τώρα σ’ ένα… full improv CD, που έχει τίτλο “Aural / Vertigo” [Amirani AMRN 049]. Το πρώτο εξ αυτών είναι το “Aural” (διαρκεί 34:09) και το δεύτερο το “Vertigo” (διαρκεί 43:01). 

Δεν ξέρω πόσοι είναι εξοικειωμένοι με τα ονόματα της σκηνής του euro-improv, αν και σε κάθε περίπτωση θα πρέπει να πούμε πως ο Φινλανδός Sjöström έχει συνεργαστεί μέχρι και με τον CecilTaylor, πως ο Mimmo (ιδιοκτήτης και της Amirani) είναι πολύ γνωστός στους φίλους τουδισκορυχείου, πως η Blunt έχει συνεργαστεί με Mimmo, Evan Parker κ.ά., πως ο Kaufmann είναι Γερμανός φυσικά και με παρουσία σε δεκάδες πρότζεκτ, πως ο Kujala είναι κι αυτός Φινλανδός έχοντας παίξει με Kalle Kalima & K-18, TUMO κ.λπ. και, τέλος πως ο Γερμανός Schick είναι και σαξοφωνίστας με προσωπική δισκογραφία. Αντιλαμβάνεστε λοιπόν πως εδώ έχουμε ένα αρκετά εντυπωσιακό γκρουπ, το οποίο αποδίδει «τέλεια» εντός των συγκεκριμένων πλαισίων. Τρία σαξόφωνα (σοπράνο και σοπρανίνο) που κινούνται σε ίδια / παραπλήσια τονικά ύψη, δύο όργανα με πλήκτρα (πιάνο, ακορντεόν), ένα με δοξάρι (βιολί) συν τα εφφέ δημιουργούν ένα σύμπλεγμα ήχων, που, προφανώς, παίρνει αφορμή από συγκεκριμένες ψυχοσωματικές καταστάσεις (αναπτυγμένες κατά τη διάρκεια του live), πριν ολοκληρωθεί μέσα σ’ ένα πνεύμα εν τω γεννάσθαι επικοινωνίας.

Listening to Aural Vertigo, the Sestetto Internazionale album, is an experience that involves emotions, cultures, analysis, raptures, poetry, architecture, improvisational and expressive techniques, structural and silent anticipations. The musical moves originate from absolute reciprocal listening which generates timbral eclipses and reappearances together with silences and instrumental relationships.  All these things contribute to a multi-voice texture, yet singular in it's clarity.  ​​

Gianni Mimmo nelle note di copertina scrive che già l’inusuale formazione di questo sestetto costituisce una formidabile che –in un certo senso- predefinisce le possibile semantiche di questo nuovo avatar della musica nuova.

Ancora una volta Amirani licenzia un album di straordinario valore artistico ed estetico per esplorare gli interspazi tra generi musicali stili e, giustappunto, intuizioni: rapide, precise, folgoranti.

Frutto di registrazioni dal vivo ottimamente registrate durante il tour Finlandese del 2015, le due composizioni di questo album vedono i talenti di Gianni Mimmo (sax soprano), Harri Sjöström (sax soprano e sopranino), Alison Blunt (violino),

Achim Kaufmann (piano), Veli Kujala (fisarmonica microtonale –capace di produrre intervalli di quarti di tono che avevo sentito solo in alcune musiche egiziane e africane) e Ignaz Schick ai giradischi.

La musica è senz’altro libera e di certo libera la mente, citando Finardi.

Il sestetto, attingendo a caleidoscopici timbri, sembra un amalgama che fiorisce e si addensa ammaliando spazi apparentemente simili (due sax soprano e un violino), smentendone ogni supposta regola per poi rarefarsi come un pensiero notturno verso un lirismo denso di memoria. Un incessante fluire di situazioni e atmosfere, mai scontate, sempre sorprendentemente intelligenti e colte.

PER UNA NUOVA DIREZIONE DELLA MUSICA IMPROVVISATA.

Heikki Heinosen teoksessa käsitellään suklaata.
Turkulaissyntyinen saksofonisti Harri Sjöström on kotiutunut Berliiniin ja löytänyt henkisen kotinsa musiikista, joka kaihtaa tavanomaisia määritelmiä. Ilmaisussa kohtaavat muun muassa free, klassinen, avantgarde ja elektro – tilanteesta ja kokoonpanosta riippuen. Oleellista on improvisointi, jota Sjöström luonnehtii välittömäksi luomisprosessiksi, reaaliai- kaiseksi sävellystapahtumaksi
Sestetto Internazionale on suomalais-italialais-sak- salainen kuuden muusikon ryhmä, jonka konsertissa kuuntelijaa kuljetetaan äänimaisemasta toiseen ja sävyskaalassa lyyrisestä dramaattiseen. Näin myös Turun Sibeliusmuseossa, jossa sekstetti äänitti syys- kuussa 2015 jälkimmäisen puoliskon uudesta albu- mistaan Aural Vertigo. Avaus on vuorostaan perua saman kiertueen Helsingin Kanneltalon konsertista.
Ryhmä tutkii teemoja irtonaisen leikillisesti soinnin leijuessa kuin kyyhkyn untuva syystuulessa. Sjöström kuljettaa ja johtaa sopraano- ja sopraninosaksofonillaan äänikudoksen paikoittuessa saumattomasti yhtyeeseen. Gianni Mimmon sopraanofoni, Alison Bluntin viulu, Achim Kaufmannin piano ja Veli Kujalan harmonikka kehittävät kokonaisuuteen jännitettä omilla rekistereillään. Erikoista vastavoimaa sooniseen virtaukseen generoi myös Ignaz Schick: turntablisti on läsnä muun muassa hätkäyttävällä alarekisterijylinällään.
Aural Vertigo on kaikkineen paitsi muistikuvia elävöittävä dokumentti huikeasta konsertista, myös todiste tosiaikaisen sävellysmetodin tehosta – kuuntelija voi havainnoida musiikin syntyä tuoreeltaan.

In Turku, Finland born saxophonist Harri Sjöström based in Berlin where he found his spiritual home for music that shun the usual definitions. Usually expression that meet are a.o. free, classic, avant - garde and electro - and composition depending on the line up. The essential is the improvisation that Sjöström describes as an immediate creation process, a precent time composing. („ PTC“). Sestetto Internazionale is a Finnish-Italian- German group of six musicians, in whose concert the listeners is taken from soundscape to the other of lyrical to dramatic. This is also the case with the Turku Sibelius Museum concert, where the sextet recorded in September 2015 for the second half of its new album Aural Vertigo. The opening is recorded during the same tour at the Kanneltalo concert hall in Helsinki. The group examines the themes loosely playfully in the sound of the sound that floats like the down of the dove in the autumn wind. With he’s soprano and sopranino saxophone Sjöström conducts and leads the sound textures seamlessly together in the band. Gianni Mimmo's soprano, Alison Blunt's violin, Achim Kaufmann's piano and Veli Kujala's accordion are developing a whole tune in their own registers. Ignaz Schick is also a special counter-force for the early flow: the turntable is present, among other things, in its astonishing sub-register. Aural Vertigo is a noteworthy documentary for a memoir of a staggering concert, as well as proof of the power of the real-time composer method - the listener can observe the music's freshness.

La Amirani Records pubblica due concerti tenuti in Finlandia dal Sestetto Internazionale, un gruppo coagulatasi intorno alle varie collaborazioni del sassofonista soprano Gianni Mimmo. È una formazione internazionale dalla strumentazione insolita, ci sono Alison Blunt al violinoe Harry Sjöström al sax soprano, Achim Kaufmann al pianoforte, Veli Kujala ad una fisarmonica a quarti di tono e Ignaz Schick ai giradischi. i due concerti documentati qui sono stati tenuti nel 2015 a Helsinki e Turku e documentano una sperimentazione inedita, in cui la musica viene fuori quasi da un laboratorio alchemico in cui al posto degli elementi sono i suoni gli ingredienti principali. I due sax soprano (ma c’é anche un sopranino) ed il violino tirano fuori momenti poetici, melodie che si intrecciano e rispondono fra di loro insieme a strumenti che producono rumori, come il giradischi, o armonie inconsuete, come il pianoforte e la fisarmonica. La musica procede tranquilla, si svolge in un clima di empatia in cui nessuno prende il sopravvento così che il concetto di collettività ha modo di realizzarsi, un’utopia che prende forma da un’istante all’altro. In mezzo a strati che sembrano complessi c’è un architettura che i musicisti rendono comprensibile. La loro avanguardia ha toni delicati, “soft”, è un dialogo reciproco continuo in cui ci si può immergere e farsi trasportare. Tutti hanno modo di esprimersi e contribuire ad una musica che rappresenta l’aspetto più morbido e seducente dell’improvvisazione radicale.